《幽靈公主》是吉卜力工作室于1997年推出的一部動(dòng)畫(huà)電影。宮崎駿在《幽靈公主》中探討對(duì)環(huán)境的破壞，和人是否能夠與自然真正和平共處等問(wèn)題。《幽靈公主》的背景設(shè)定在日本的室町時(shí)代，這是中古時(shí)代進(jìn)入近代的一段轉(zhuǎn)變期，征夷大將軍的權(quán)勢(shì)大幅的衰弱。《幽靈公主》的配樂(lè)與主題曲《もののけ姫》都是由久石讓所創(chuàng)作，其中《もののけ姫》的CD在日本銷(xiāo)售量超過(guò)110萬(wàn)張。《幽靈公主》在日本的票房高達(dá)193億日?qǐng)A，共有1,420萬(wàn)人次觀看，在當(dāng)時(shí)是日本史上票房最高的電影。

久石讓作為宮崎駿和北野武的御用作曲，久石讓的成就實(shí)在不容小覷。本名藤澤守的他為了向自己的偶像——美國(guó)黑人音樂(lè)家及制作人昆西·瓊斯致敬，而將名字改成了接近其英文發(fā)音的“久石讓”。他早年曾就讀于日本國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，在那里修習(xí)作曲，因此他的身上也具有了學(xué)院派的深厚。1981年在推出確立了自己獨(dú)立風(fēng)格的第一張專(zhuān)輯《Information》后，久石讓就于1983和宮崎駿達(dá)成了聯(lián)盟，成為了宮崎駿動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)監(jiān)督。隨后又漸漸地和北野武形成了新的黃金組合，創(chuàng)作了大批的音樂(lè)作品，如《壞孩子的天空》、《菊次郎的夏天》。此外，久石讓還經(jīng)常為其他國(guó)家的影視作品創(chuàng)作音樂(lè)，如獲得了韓國(guó)MBC電影獎(jiǎng)的韓國(guó)電影《歡迎來(lái)到東莫村》，以及劉鎮(zhèn)偉的《情癲大圣》、許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》和姜文的《太陽(yáng)照常升起》。

《幽靈公主》也許不是久石讓最得意的作品，但卻是他和宮崎駿飽受贊譽(yù)最多的作品。片中久石讓對(duì)交響樂(lè)的理解，拉近了現(xiàn)代觀眾與古典音樂(lè)的距離。讓我們少了疏離之感，而多了一些親切與感動(dòng)。影片中各種樂(lè)器的交相輝映，就如同片中百折千回的劇情，隱隱之中透著生生不息的道理。

久石讓部分經(jīng)典作品：

1 《菊次郎的夏天》 Kikujiro No Nastu（1999）
不再追求“突發(fā)性之暴力”的北野武，這次追求的是“回歸溫柔”。因此久石讓就跟隨著北野武的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變，制作出了“高純度”的心靈之歌，結(jié)合鋼琴展現(xiàn)著和影片主題一樣的寧夏之美。
2 《魔女宅急便》 Kiki’s Delivery Service （1989）
歐洲風(fēng)情是宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中一貫的堅(jiān)持。但在《魔女宅急便》中，久石讓卻讓民謠與美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)得到了相互糅合，使得管樂(lè)聲中始終洋溢著明朗輕快的曲調(diào)。其中以樂(lè)感流暢的《The changing seasons》最為動(dòng)聽(tīng)。
3 《天空之城》 Laputa: Castle in the Sky （1986）
如果沒(méi)有久石讓的音樂(lè)，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影就會(huì)失去靈魂。片中音樂(lè)略帶蘇格蘭風(fēng)格，其主題曲也是有民歌曲調(diào)改編而來(lái)。結(jié)尾曲《君をのせて》是由宮崎駿本人非常欣賞的日本歌手井上杏美演唱，她的音域?qū)拸V而又柔和，很適合演唱這種略帶歐洲民謠風(fēng)格的歌曲。
4 《風(fēng)之谷》Nausicaä of the Valley of the Winds (1983)
作為宮崎駿的成名作，同樣也是久石讓的成名作。音樂(lè)風(fēng)格精美絕倫，空曠、寂靜增添了片中，那個(gè)遙遠(yuǎn)世界的虛幻之感。而片中著名的《娜烏西卡安魂曲》，則是由久石讓當(dāng)時(shí)年僅四歲的小女兒所演唱。

久石讓更多詳細(xì)介紹：http://baike.baidu.com/view/15151.htm

幽靈公主更多詳細(xì)介紹：http://baike.baidu.com/view/4568.htm

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